本月，第一屆“索尼 VP 杯”虛擬制作大賽的頒獎典禮在上海國際虛擬制作大會期間隆重舉行。經過激烈的角逐，共揭曉 10 個類別的獎項，包括最佳影片獎以及優秀影片獎。攝像人網應約采訪了部分最佳影片獎的獲獎者，一起探討了有關虛擬制作的現在和未來。

第一屆“索尼VP杯”虛擬制作大賽頒獎典禮

　　影視虛擬制作是當今電影和電視制作中的一項重要技術，它利用計算機生成的圖像和其他技術，在影棚中創造出逼真的環境和效果。該技術不但能讓劇組更快地創建場景并輕松切換環境，更重要的是，它能讓拍攝得以在更可控的條件下完成，從而提高效率并節省成本。

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　　如今在國內的影視行業，虛擬制作正被引入多元化的創作場景中并持續普及，這一點從“索尼 VP 杯”的獎項設置中我們就可見一斑——直播應用類、廣告類、教學應用類、音樂視頻類、電視節目類以及短片類，覆蓋了不同領域、不同規模的各種項目類型。

　　在獲獎團隊中，有一些并不是首次嘗試虛擬制作。愛奇藝虛擬制作團隊選送的《大夢歸離》虛擬制作集錦獲得了本次大賽的短片類最佳影片獎。本片的核心主創，包括導演、攝影師、美術以及燈光之前就合作過一個虛擬拍攝項目，名叫《云之雨》。在上次嘗試中，主創團隊對虛擬拍攝的流程和技術，經歷了一個逐步認可和熟悉的過程。

　　索尼互動娛樂（上海）有限公司董事長兼總裁 江口達雄 為獲獎者頒獎

　　而這次，原班人馬制作《大夢歸離》這個項目就非常順暢了。從前期階段就已確定一些部分要采用虛擬制作方式，因此無論從劇本還是美術場景設定，都是有針對性的。最終，在《大夢歸離》中，虛擬拍攝部分的入片比能達到接近 20%。

　　獲得電視節目類最佳影片獎的九轉棱鏡（北京）科技有限公司也是較早嘗試虛擬制片的團隊，其自制的電影《流浪者號》是中國首支全程由虛擬拍攝技術制作完成的劇情長片。獲獎作品《新定軍山》是首屆中國數字音樂會上的一個具有創新性的戲曲節目。團隊創作的初衷就是希望讓傳統的戲曲藝術與充滿未來感的虛擬數字技術做一個對撞和融合。而虛擬制作技術正好提供了一種打破想象力邊界的可能性，實現主創腦海中那些融合傳統的突破性畫面，展現完美的國粹舞臺。

索尼(中國)有限公司電子系統本部總裁謝飚先生為獲獎者頒獎

　　當然，最佳影片獲獎者中也有首次嘗試該技術的團隊。索尼音樂娛樂出品的 MV《Angel of the Night》，這是索尼音樂娛樂中國區的首個虛擬制作 MV 項目，獲得了最佳音樂視頻最佳影片獎。

索尼影像技術學院院長 索尼探夢科技館館長 范宏軍

　　為音樂視頻類最佳影片獎獲獎者頒獎

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　　對于以上這些傳統的影視制作應用來說，業者不可避免地會拿虛擬制作技術與傳統的實景拍攝，或者綠幕拍攝作比較。獲獎團隊也從實際經驗出發，談了虛擬制作的不同，以及其帶來的優勢。

　　“成本”，是大家在對比實景拍攝時不約而同提到的一個詞。《大夢歸離》中的虛擬制作一共涉及到 7 個場景，26 種氣氛。其中有一個藏書閣的場景，如果采用實景搭建，一個很小的書屋，幾個書塔，幾座燭臺，就可能已經把預算花得差不多了。而使用虛擬拍攝，大大拓展了美術指導的發揮空間，團隊制作了一個兩層的藏書閣，內有大量的書柜、通道、以及照明，在有限的成本內將這個藏書閣塑造得非常宏大。

　　上海電影藝術職業學院影視科創學院選送的《春回又春》獲得了教學應用類的最佳影片獎，片中的主要場景是一個充滿禪意的庭院茶室。負責老師坦言，幾乎不可能在上海找到如此完美體現影片構想的拍攝場地。即便去影視城，也得投入經費進行大量改造。

索尼(中國)有限公司電子系統本部副總裁 彭筱珊為獲獎者頒獎

　　此外，虛擬制作對預算的友好度不止體現在省去實景搭建成本上，還有一大部分在于環境的可控以及對拍攝效率的提升。《大夢歸離》中一個觀象臺的場景，需要有四種氣氛，分別為白天、夜晚、清晨和黃昏。實景拍攝不但需要“看天吃飯”，即便有了合適的天氣還需要“抓天光”，在有限的時間內很難拉升拍攝效率，還會涉及到不同一天拍攝的天氣差異導致的匹配問題。而使用虛擬制作就能完美解決這個問題，因為在棚內可以隨時隨地獲得想要的天色和氣氛。

　　對于其他一些團隊來說，實景搭建可能還不是“貴不貴”的問題，而是“能不能”的問題。

　　《新定軍山》著重表現未來跟傳統的對撞，所以團隊在場景設定上有很多的藝術化處理，如果是傳統執行上的話，很難實現主創們腦海中的想象。雖然本片場景靈感來源自中國傳統的斗拱結構，但同時在色彩感上面又具有很多的未來感，在傳統實景置景上其實是比較難實現的。

　　MV《Angel of the Night》甚至把場景搬上了幾乎不可能到達的地方，比如雪山之巔，月球表面，虛擬制作無疑是最適合讓幻想成真的工具。

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　　另一方面，如果對比綠幕摳像制作方式的話，虛擬制作的優勢也體現在很多方面。首先綠幕的短板“溢綠”就完全不存在了，即便演員和道具具有一定反光性的表面，也不會映照出后期難以解決的綠色。其次，虛擬制作提供了更強的真實感，《大夢歸離》有多個涉及到水面的場景，LED 屏顯示出的景色在水面反射，這種真實的光效是綠屏難以實現的。

　　對演員的表演來說也是如此，虛擬制作能提供比綠幕更強的沉浸感。《新定軍山》涉及到了真人與虛擬角色同臺互動的內容。如果用綠幕，戲曲演員智能憑想象來表演，后期再把虛擬角色加入進去，這樣的互動會是割裂的。而現在，團隊把虛擬人物的動作捕捉做了一個預錄制，在現場拍攝時通過 AR（增強現實）技術將它顯示出來，讓演員能實時從返送畫面里看到同臺的虛擬人，從而進行更好的互動和配合。

　　至于演員的表演沉浸感方面，大家都反饋在虛擬拍攝時能達到或非常接近實景拍攝的狀態。首先他能看到巨大 LED 上顯示的實際環境，在拍攝回放中也能看到自己在棚內能拍出與實景一般無二的效果，同時影棚也隔絕了外界可能對演員造成的物理干擾，這一切更能激發專業演員更加投入于表演之中。

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　　索尼觀池影棚選送的 BRAVIA 電視機廣告獲得了廣告類的最佳影片獎。在談到本片的制作時，主創還提及了幾項虛擬制作的優勢。

索尼影業中國區董事總經理廖旭翎先生為獲獎者頒獎

　　首先是虛擬制作與 AI 技術的融合應用。BRAVIA 電視機廣告中有一個賽車游戲的橋段，場景中樓跟樓之間有很多廣告牌，正常情況下制作這些廣告中的廣告，需要額外的成本。因為你需要額外的演員，額外的拍攝，額外的后期制作。而如今這些所有廣告牌全部是 AI 生成，沒有任何的版權、肖像權以及具體產品的一個所屬權的風險問題。

　　另外，本片中的很多群演，比如中遠景中的群演以及不太重要的路人角色都已經使用 AI 制作完成了。在傳統 CG 制作中，做一些 CG 角色會耗費大量的時間和資源。而如今使用 AI，能節省近 2/3 的資源。

　　還有一個有趣的方面，由于場景的絕大部分都是非實物的，所以修改它會變得簡單。雖然從某種意義上可能也會變成一種新的負擔，就是不管是導演還是就是客戶，可能在現場都會提出一些要求立即修改。

　　當然如果只涉及簡單修改和微調的話，現場能改其實是一個非常好的事情，提高了大家的溝通效率，而不會在后期產生更多的溝通成本，增加額外的工作量。

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　　相對于傳統的影視拍攝類別，直播帶貨可以說是近年來新興的拍攝應用，是完全不同的領域。直播類最佳影片獲得者是知名戶外品牌——駱駝。他們在直播中使用了虛擬背景，主播的背后不再是粗糙的背景板，而是藍天白云、雪山草地，這些動態的內容給觀眾帶來了更多的新鮮感，也契合了戶外品牌的氣質。

索尼（中國）有限公司業務戰略室總監盧偉哲為獲獎者頒獎

　　駱駝直播的目標是打造獨一無二的直播間，使用虛擬方式是其中非常重要的一環。當然，成本方面在一開始是比較高的，因為要將設備的投入和技術的升級都算在內。駱駝直播的負責人坦言，使用虛擬制作產生的視覺觀感提升，對銷量確實有一定的拉動作用，但目前并沒有達到天差地別的地步。但他們更看重的是長期的效應，不但在于成本的邊際遞減，還在于對品牌調性的拉升。

　　現在，駱駝還處在虛擬制作嘗試的初步階段，遠達不到完全體的狀態。他們還將嘗試更多的內容，不僅僅是會動的背景板，而要進一步探索直播帶貨中虛擬制作能帶來的可能性。

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　　作為 VP 杯的主辦方，索尼一直在推動虛擬制作技術發展和普及的過程中扮演主力角色。而作為全球主要的影視設備提供商，索尼面向虛擬制作也提供了全套的軟硬件設備，索尼的核心三大件（攝影機、屏幕、監視器）能確保端到端的色彩一致性。軟件方面，虛擬制作的工具套裝也能很好地滿足攝影指導，導演在預覽階段看到最終畫面。色彩校準工具則能夠將不同的 LED 統一校正到你想要的這個色彩表現。

　　在參賽作品中，相當多的團隊使用的攝影機來自索尼，這些設備在虛擬制作場景中的高效表現獲得了大家的好評。獲獎作品中，《Angel of the Night》使用了全套索尼軟硬件工具完成拍攝，《新定軍山》則使用了索尼 CineAltaV 2 電影攝影機。

　　駱駝戶外使用也是清一色索尼設備，其中索尼相機不但應用于直播，也應用于短視頻制作，強大的自動對焦功能大大提高了工作效率。虛擬制作所使用的黑晶屏，其細膩程度也給團隊留下了深刻的印象，也是在對比多種競品之后最終采購了它。

　　作為中國虛擬制作領域的開創性賽事，“索尼VP杯”不僅展示了索尼創新的技術成果，也為推動影視行業的創新發展帶來了嶄新的動力。虛擬制作技術正在打破傳統影視制作的桎梏，為創作者提供更廣闊的創作空間和更多的表現手法。未來，隨著技術的不斷成熟和人才的不斷涌現，虛擬制作必將在中國乃至全球的影視行業中發揮越來越重要的作用。而索尼，也將繼續憑借其全球知名度和在影視硬件領域的領導地位，為虛擬制作在中國的發展提供強大的推動力。